Ella adivinó

Es esos años todos grabábamos en los Estudios Del Jardín, en Talcahuano y Santa Fe. Un día no sé por qué estaba Charly - ya me había visto en las Bay Biscuit - y me dijo: “Vos cantás, ¿no? Venite mañana”. Al otro día fui. Charly me miraba muy fijo y yo pensaba: “Quien estará detrás de mi?, ¿porque me mira tanto?”. Un poco de colmillo había, y otro poco buscaba saber qué era. Él ve todo antes que los demás. es verdad eso que canta en “Cinema Verite”, “yo nací para mirar lo que pocos quieren ver”. Al día siguiente de vernos en el estudio compuso “Pubis angelical”, inspirado en uno vaya a saber qué; quizás tenga algo que ver. Eso fue lo primero que grabé en mi vida, cinco voces armonizadas de “Pubis angelical”, y gracias a eso pasaron muchísimas cosas importantes en mi vida. Charly era un tipo iluminado, divino, me hacia sentir bien, jovial. Era Lennon, así de corta.

Después de eso, cuando entramos en confianza, se armó un grupito con los pre - Abuelos de la Nada, los pre - Twist y Andy Cherniavsky, que salía con Andrés Calamaro. Una vez estaba en el Mercedes azul de Luis Alberto Spinetta con él y con Charly. “A dónde te llevamos?”, me preguntaron. “Yo ahora voy a tocar a un barcito”, conté. “Vos que hacés?”, me dijo Luis. Y Charly le respondió: “Ella canta, cantan muy bien en un grupo que se llama Los Twist y nos iba a ver al Cafe Einstein, hasta que un día nos llevó a grabar a Estudios panda. Teníamos tres días para grabar nuestro primer disco, La dicha en movimiento, y así fue. Fue nuestro productor.

Fabiana Cantilo

“Seru Giran. La historia”. Walter Dominguez. Edit. Planeta

Tengo la esperanza de encontrar un sonido

Gilabert: Yo era un caradura porque me gustaba investigar. Con Seru Giran, por ejemplo, empecé con La Grasa de las capitales y me daban libertad para producir el sonido. Los músicos no opinaban mucho, confiaban en mi. Recuerdo que los Seru Giran vinieron con Grinbank a Ion y arreglaron un turno de grabación por varios días. Pero empecé a trabajar con ellos, proponía cosas y a todo me decían que si. Entonces fui para adelante y así salió el sonido de rotontons (de Oscar Moro), sin cámara ni nada, salvo las EMT famosas. Yo usaba la sala como ámbito sonoro. Por otro lado, los Seru Giran me dieron un arma tremenda que fue poder hacerle el sonido en vivo. Ahí vos escuchás como suena un grupo. Estaba en los ensayos y en los shows. Yo soy partidario de que lo que suena en el escenario se lleva al disco. Eso para mi es un principio fundamental.

Da Silva: Un día me llama Grinbank para decirme que Charly quería grabar su nuevo disco conmigo en Ion. Como yo sabía que Amilcar era su ingeniero antes de responder a Grinbank lo hablé con Amilcar y él me dijo que fuese para adelante. Lo único que me dijo fue :”cobrale caro” (risas). Así que cerraron el estudio durante una semana y al cuarto día ya teníamos grabado todo Piano Bar. Fue una grabación buenísima, con todos tocando en la sala, estaba los GIT y Fito Paez. Charly es un tipo que ve el cuadro completo antes de empezar a grabar una nota, ya sabía lo que quería antes de entrar al estudio.

Revista Rec or Play

Se ha abierto un piano bar

“...era el bar para ir cuando querías rock (CBGB). Fueron muchas las veces que fuimos con Charly, pero la que mas recuerdo es cuando estábamos mezclando Como conseguir chicas. Una de las noches libres de estudio al CBGB después de comer en un restaurante mexicano del Village que a García le encantaba. Esa noche en el CBGB había una banda medio punk grunge desconocida que no paraba de hacer ruido. Yo estaba muy cansado de estar todas las noches despierto en el estudio y casi no dormir durante el día para aprovechar a comprar ropa, discos e instrumentos, ademas de conocer lugares para comer. Al rato de llegar me senté en un sillón y en un segundo sentí un tsunami de sueño. Dormirse en el CBGB sin haber tomado nada (ni whisky, ni vodka, ni bourbon, ni siquiera cerveza) es un papelón difícil de superar en mi historia musical.

Pero no todo era rock en Nueva York. Una vuelta acompañé a a Charly a un banco. Quedaba en la Quinta Avenida, donde a García lo reconocían los argentos y latinos. Era común que lo pararan en la calle para pedirle fotos y autógrafos. Llegamos al banco y fuimos para el ascensor. Cuando se abrió la puerta fue muy grande la sorpresa: adentro estaba nada menos que el gigante Astor Piazzolla. No bajó, siguió con nosotros unos pisos más. Charly se sorprendió mucho y lo saludó con un “Hola, Astor” que sonaba a muchísimo respeto. Piazzolla le devolvió el saludo con un “Que hacés, pibe?” que definitivamente sonó a tango. Fue un encuentro casual que nunca se dio en el escenario, pero que hubiera sido genial. Sin dudas.

Y hablando de tango y de grandes, otro gran momento fue la noche en que fuimos con Charly y Samalea a escuchar al mas grande cantor de tangos que he visto: el inigualable Roberto Goyeneche. Fue en el recordado local Michelangelo, una noche donde el Polaco de Saavedra cantaba con una mujer que se las traía: era Adriana Varela, una pesada del tango, tremenda voz y gran amiga. Después del show pasamos al camarin y pudimos saludar y conocer al maestro, y comprobar de cerca su grandeza y humildad. Un gran recuerdo para nuestros oídos.

“I´m Zorry” Fabian Von Quintiero. Edit. Planeta

Tu cuerpo es un vidrio

“Me acuerdo que la hice cuando escuché a Tayda Lebón cantando “Blanca Navidad”. La música es clásica, pero no la hice para demostrar nada, aunque es cierto que la toco para demostrar que puedo tocar así. Cuando hice la letra me acuerdo que pensé en lo del fakir y en algo alegórico...pensé en alguien victima de la Inquisición y en ese clima de sanguijuelas y tortura.. Hasta pensé en Houdini escapando y mirando alrededor! Y parte de la música la hice cuando era chico”

Charly Garcia sobre “Desarma y Sangra”

“Antología del rock argentino. La historia detrás de cada canción”. Maitena Aboitiz. Ediciones B

Te acuerdas de Billy Bond cuando cantaba la del limon?

Un día me llama por teléfono Oscar Lopez , me dice que Charly estaba en Buzios , si yo lo podía ayudar para alguna cosa. En un viaje de esos me voy a Buenos Aires , me encuentro con Celasco, que era el dueño de Music Hall, y negocio sacar un sello que fuera distribuido por Music Hall. Hice un negocio medio multinacional, iba a ser un negocio bien armado. Hacemos punta con Charly, que ya estaba en Buenos Aires y estaba bien. Nito que también estaba bien, Pastoral, que estaban fuertes y yo hago un disco para divertirme un poco. Lo llamo a Charly, le digo - Charly, tengo un negocio para hablar con vos, tengo que encontrarme con vos - Que hacés Bondo, hijo de puta - y no sé que. Fui a la casa de Charly solo, sin Oscar Lopez, porque estaban peleados, tomamos un café y le digo - mirá, tengo tanta guita para hacer un long play, lo vamos a hacer de tal forma, de tal forma - Bien, el juego super abierto como siempre fue con Charly, le gustó la idea y arreglamos para firmar contrato al día siguiente. El mismo día lo fui a ver a Nito y cerramos, ahí me voy a ver a Pastoral que no los conocía, fuimos a cenar, halé con los chicos y arreglamos. Al día siguiente a las 9 de la mañana fui a Music Hall, le dije a Celasco si tenía una maleta con la guita pronta porque había que pagarle a los músicos en el momento, me dijo - sí, no hay ningún problema -. No me acuerdo cuanto era pero era una suma importantísima, creo que eran 100 o 150 mil dolares en cash, en dinero. Armaron los contratos, a las 11 fueron cayendo, firmaron y se llevaron la guita en el momento. Negocio cerrado, de un día para otro montamos un sello que se llamaba Sazam Records. Dos días después me reuní con cada músico para ver la pretensión que tenían y nos mandamos a Brasil a grabar. Alquilamos una casa en San Pablo, los chicos se quedaron en casa ensayando durante 20 días, un mes; cuando estuvo pronto entramos a grabara en el Estudio El Dorado y mezclamos en la ABC de Los Angeles. Yo había montado un negocio que era un sello discográfico distribuido por Music hall , un negocio que era nuestro, el negocio con Celasco fue hecho en bases serias, tipo yo soy socio, no soy patrón ni empleado, como eran las relaciones siempre con esa gente. , entonces exigí que fuera un negocio bien hecho , con una productora que tenga vida propia, inclusive dejé dinero para que Oscar montase una oficina, con gente para mantener, pero volví de grabar los 4 discos, después de 3, 4 meses, Oscar Lopez estaba sentado al lado de Celasco y me pareció que se había jugado para otro lado. Yo lo miré y le dije - Oscar, este no es el negocio que nosotros necesitamos, nosotros precisamos independencia - Bueno, que si, que no, aquella historia, lo llamo a Charly, le digo - Charly, mirá tenemos un disco más, arreglate, el contrato es tuyo, exigí lo que dice el contrato, producítelo vos - porque yo no podía quedarme en esas condiciones en Buenos Aires, entonces continué mi carrera aquí en Brasil.

Billy Bond

“Historias del rock de acá. Primera generacion”. Ezequiel Abalos. Editora AC