Lo que vendra

“Lo que vendrá” fue una de las experiencias mas lindas que tuve en mi vida. Estaba grabando el disco de Maria Rosa Yorio, ex mujer de Charly y madre de Migue Garcia, y de pronto sonó el teléfono. Era Charly:

- Ey, men. Querés venir a Brasil a grabar la música de la película?

- Si, claro. Cuando?

- Mañana!

- Pará que estoy grabando con Maria Rosa.

Cuando le conté a ella que era Charly en el teléfono y que me llamaba para viajar a Brasil a grabar, me dijo: “Pero decile que si!”. Así que me fui.

Grabamos en un estudio en Barra de Tijuca que se llama Synth Som e Imagem. Teníamos la película en un videocassette y apretábamos play en la computadora al mismo tiempo que largábamos la pausa en la videocassettera para poder sincronizar. Todo muy mecánico.

Charly hacia la música y nosotros interpretábamos sus deseos sonoros. Una vez que terminamos de grabar, lo pasábamos un par de veces con la imagen y yo lo iba mezclando. Todo ao vivo: grabábamos y pasábamos a la próxima escena. Era una película medio futurista, inspirada o basada en Blade Runner. El director era Gustavo Mosquera. La película era argentina, pero estábamos en Brasil porque Zoca, la novia de Charly, vivía ahí y estaban muy enamorados.

“Rec & Roll. Una vida grabando el rock nacional”. Mario Breuer. Edit Aguilar.

Comiendome de a poco tu orgullo

“Para la final de un concurso que armaba Tom Lupo con Submarino Amarillo se hizo un show en Palladium con las bandas seleccionadas, que eran cuatro y cerraba Fricción con Charly y Gustavo de invitados, y esa fue la primera vez que tocaron juntos. Lo increíble es que Richard (Coleman) los hizo ensayar, le dijo “vos no vas a venir a subirte al escenario sin ensayar. Si querés tocar hay que ensayar”. Yo vi venir flor de quilombo, porque Richard ya venia hinchado las bolas con la situación de los músicos que se iban con Charly pero también porque Garcia se estaba acercando mucho a Gabi Aisenson que por entonces era su novia. De hecho, cuando a Charly se le incendia el departamento se va a vivir a la casa de Gabi. Volviendo, lo increíble no es solo que Charly aceptó sino que ensayaron varias veces. Íbamos en el Renault 6 de Gabi a buscarlo a Charly a Coronel Diaz para ensayar...Y yo creo que iba porque se prendía fuego tocando con Gustavo. El me decía siempre “es la mejor viola rítmica del país”. para que el quía dijera eso...Encima la sala era muy chica, incómoda, no había aire acondicionado, era insoportable. Y tocaban horas y horas.”

Carlos Goldsack

“100 veces Charly”. Jose Bellas / Fernando Garcia. Edit. B

Quiero despertarme en un mundo agradable.

“Una noche cayó Charly con Cutaia. Ya estaba por separar La Maquina de Hacer Pajaros y según me contaron parece que Charly le dijo: “este es el violero que necesitaríamos tener”. Después, al mes, Cutaia desapareció. Parece que Carlitos no se llevaba bien con él o no sé como fue pero me vino a buscar a mí para ir a Buzios. “

“No ensayábamos nunca, negro!. El único tema que hicimos fue Seminare y nada mas...”

“Yo salia de aventura, como te digo. Charly no sabe manejar nada, ni un triciclo. Compró la moto y después me la regaló porque vino todo lastimado. Estaba todo cortado. Cuando lo ví le dije: “Que te pasó, boludo”. Me respondió: “viste River? Viste que está Tiro Federal? Bueno, yo no lo ví.” No pudo doblar, siguió de largo y quedó la ruda toda abollada. En la película que él hace de enfermero...”

“Un día, caminando, desde la oficina de Grinbank hacia la casa de Charly...¡Caminando! ¡Mira que estado que teníamos! Charly me mira y me dice: “Que hacemos?”. Y yo le dije: “mirá, si seguimos tenemos que poner a cuatro tipos mas. A quien ponemos? A un tipo que tenga cuatro brazos?” porque Pedro salvaba todas las situaciones, digamos...por ejemplo en el segundo River, el del 92, cuando Charly se levantaba a bailar, a hacer de Prince...Faltaba toda la armonía! Venían los solos y, ¿como hago? Entonces Pedro hacia el bajo y tocaba el teclado que tenia acá, me hacia la gamba como podía. Entonces yo estaba metido en una situación de la que no sabia si salir corriendo. Si se hubieran grabado esos ensayos y se hubieran pasado por River hubieran sido increíbles”

“Diferencias siempre hubo entre nosotros. No éramos el grupito que...No éramos Los Tipitos. A Los Tipitos los amo porque a todos lados va así, viste? A nosotros nos costaba. Pedro, por ejemplo, se aburría ensayando porque sacaba las canciones rápido. En una toma sabia qué había que hacer. Yo tardaba, no tenia afinador (risas). Un día Charly me dijo: “David, sabés que venden afinadores electrónicos, no?”. Porque yo tardaba horas. Estaba “tin...tin...tin...tin..” Todos a destiempo y Pedro ya era muy profesional en esa época. ya tenía claro cómo era. ¿Para que me voy a romper la cabeza ensayando dieciocho horas si el tema lo saqué en una vez? ¿Para qué me voy a quedar? Chicos, o ensayamos mas temas o...viste? Bueno, esto con el tiempo se arregló pero digamos que el segundo fue muy difícil”

“Salsipuedes”. Gillespi. Edit. Planeta

Dime quien me lo robo!

“Ese 26 de diciembre Charly salió de una quinta que alquilaba en Acassuso con rumbo al estadio del Club Ferrocarril Oeste. Esa noche tocaría para unas treinta mil personas.

Era un domingo sin fútbol que había marcado 39°de temperatura a las tres de la tarde, con un minitemporal a las cinco. Cuando los Abuelos salieron a tocar el estadio hervía de aplausos y calor. El otro grupo soporte, Sueter, no fue bien recibido y Miguel Zavaleta se enfrascó en una discusión con el público.

Ya de noche Gracia llegó al escenario a bordo de un Cadillac rosa y la ovación del público tapó el “mesdames, messieurs” del presentador Jean Francois Cassanovas.

Arrancó con “Pubis Angelical” y cuando estrenó “Los Dinosaurios” las tribunas se conmovieron. La banda - Andrés Calamaro, Gustavo Bazterrica, Cachorro Lopez y Willy Iturri tocó con invitados inusuales: Nito Mestre, Pedro Aznar y Mercedes Sosa, que cantó “Inconsciente Colectivo” y “Cuando ya me empiece a quedar solo”.

Hacia el final, con los últimos acordes de “No bombardeen Buenos Aires”, una lluvia de proyectiles de artificio destruyó la ciudad de utilería creada por Renata Sshussheim. En ese momento los músicos fueron retirados del escenario por hombres de seguridad pero el público aulló por largos minutos hasta que regresaron. Nunca antes en la Argentina un músico de rock había convocado tanta gente en un concierto.

Esa madrugada, de regreso en la quinta de Acassuso, Charly abrió la puerta y empalideció: le habían desvalijado la casa durante el concierto. La había alquilado porque le gustó la piscina con forma de corazón. No volvió mas.”

“Corazones en llamas. Historias del rock argentino en los ‘80”. Laura Ramos / Cynhia Lejbowicz. Edit. Aguilar

Crimen, divina, productor.

“La importancia del Einstein para Los Twist fue mas allá de que ése haya sido el lugar en donde todo empezó. Una noche, Charly Garcia se acercó al café a ver a Fabiana Cantilo , quien había grabado con él poco antes en Pubis Angelical. Fabi cantaba en Los Twist ; Charly quedó tan impactado por el grupo, que los llevó un fin de semana a los estudios Panda. La anécdota cuenta que Garcia, al no encontrar cintas, grabó a la banda de Pipo en las de un disco de Seru Giran. La rapidez con la que se grabó tenia que ver con que Charly al ver que los lugares abrían y cerraban , interpretó que era un momento muy volátil y le pareció interesante dejar un registro de aquello. Por eso explicaba que de las modas hay que tomar los símbolos, y esos símbolos son los que quedaron de aquella época.”

“Cuando el arte ataque. El otro Omar Chaban”. C. Sanchez / A. Panella / M. Sanchez. Demo Editores. 2006

No te dejes desanimar

“En 1985, Sueter edito “20 caras bonitas”, un disco que tenia temas como “Jugo de tomate frío”, “Pánico en la ciudad” y “El anda diciendo”. Lo produjo Charly Garcia para el sello Interdisc. El que ponía la plata era Pelo Aprile, un grande de la industria y de las promesas delirantes.

En una reunión antes de empezar, Pelo nos prometió ir a grabarlo a Ibiza. Yo estaba flasheado. Recién iba a grabar el primer disco y ya me estaban llevando a Europa. En ese entonces, Ibiza era un descontrol y se podía ver, desnudos por la playa, a algunos conocidos empresarios del rock nacional; pero eso lo supe por Charly, porque a pesar de la promesa, con Sueter jamas fuimos a grabar allá. Pelo, todavia nos debés el viaje...

En cambio, el disco lo grabamos en el barrio de Once, en los estudios ION, con un grande de las perillas, el uruguayo Da Silva, un ingeniero que hizo todo el laburo hasta que un día pareció Charly y lo mezcló. Garcia trabajaba con los ojos fijos en la consola, casi sin hablar. Entre el técnico, Zavaleta y él, terminaron de darle forma a “20 caras bonitas”. Yo miraba desde lejos y siempre tratando de meter algún comentario que Charly ni siquiera escuchaba. No me dió cabida nunca, no me registró. No te dejes desanimar, algún día vas a tocar con él, me dijo alguien en esas sesiones de mezcla. Y así fue.”

“I´m Zorry”. Fabian Von Quintiero. Edit. Planeta

Linda Bailarina

Datos de dominio publico: nace el 23 de octubre de 1951. Vive en Jose Maria Moreno 63, a mitad de cuadra entre Rivadavia y Rosario, en el quinto piso de un señorial edificio que aun esta en pie.

“Tenia una niñera que se llamaba Maria y que se pasaba el día escuchando música española. A mi me gustaban esas canciones y me la pasaba tarareando todo el tiempo. Entonces, mis padres me regalaron un pianito de juguete...Me acuerdo que una de las primeras cosas que saqué fue Torna a Sorrento. Mis padres, al observar mi entusiasmo, me llevaron al piso de arriba, en donde unos vecinos tenían un piano. Querían saber si podía tocar con un piano mas grande que el de juguete. Y toqué! Me silbaban cosas, yo buscaba las notas y las hilaba de alguna manera. A partir de ese momento. me pusieron una profesora de piano. Tenia cuatro años.”

“Lo primero que me acuerdo es de la “sitarina”. Todavía quedan algunas en las jugueterías o en las casas de música. Es como el arpa de un piano pequeño: se toca con una púa, y al lado de las cuerdas tiene un papel con las notas y flechitas que indican como es la canción, así que cualquiera puede tocarla. Cuando toqué una por primera vez, me di cuenta que yo pensaba, que asociaba ideas musicales. Bah, uno no piensa todas esas cosas cuando es chico, pero me acuerdo de la sitarina y de lo mágico que era tocarla. Las primera escena top, con testigos, fue cuando me llevaron al piso de arriba y había un piano de verdad. Sobre todo fue mi madre, que era - es- muy hinchapelotas. La oficial, la desvirgadora, fue Torna a Sorrento, que estaba en una cajita de música con una bailarina, y yo la saqué en el piano. Creo que el solo de Seminare viene de esa cajita de música.”

“Esta noche toca Charly” Roque Di Pietro. Gourmet Musical