Nunca podrás tocarme, solo verme en un papel

“...cuando regresé al país mi intención era poder desarrollarme profesionalmente como fotógrafa, así que empece a trabajar en un lugar que se llamaba The Image Bank. Tenia diecisiete años, era empleada y un día aparecieron unas personas de un estudio de diseño y fotografía. Venían de parte de Grinbank. eran el diseñador Claudio Ponieman y, si mal no recuerdo, mi gran amiga y fotógrafa Andy Cherniavsky; estaban trabajando en el arte de un nuevo disco de Seru, que finalmente fue Peperina.

La cuestión es que querían fotos de archivo y entre ellas estaba la de la niña que come unos frijoles con salsa, sobre un mantel, que finalmente fue la imagen de la tapa del disco. No recuerdo si esa chica era brasileña o ucraniana. pero si sé que no era argentina (no fue una foto producida acá). La eligieron Andy y Claudio - aunque tal vez se la presentaron a Charly o a los cuatro y ahí recién dieron el visto bueno, no sé - y a mí me causaba mucha emoción que esa imagen, salida de ese lugar, fuera a convertirse en la foto de la tapa de un disco tan hermoso.

Tampoco sé a ciencia cierta si fueron en busca de una imagen con esos parámetros particulares pero intuyo que querían una foto de alguien joven, para relacionar la canción Peperina con la imagen de una chica.

Luego pasé a ser amiga y compañera fotográfica de Andy. las cosas se fueron dando, eran mis primeras conexiones con gente que estaba abocada a la imagen y al rock.”

Hilda Lizarazu

“Serú Girán. La historia” Walter Domingez- Planeta. 2018

Vamos vamos la fama!

“En Seru Girán tenia mucha relación con todos, y no solamente en lo musical. Teníamos un equipo de fútbol. No estaba tan diferenciado en artistas, manager, plomo o técnicos. Era un grupo homogéneo. Cuando salíamos de gira, íbamos todos, había mucha convivencia, éramos un grupo de doce o catorce personas. Cenábamos juntos después de los shows. Cada uno tenía una faceta a la hora de tomar decisiones; Pedro tenía mas rol en lo artístico; Pedro y Moro en las cuestiones económicas. Charly obviamente estaba en casi todo; David pasaba por una época muy prolífica, muy creativa. Recuerdo muchos momentos divertidos y de viajes: giras por la costa en verano, tocar en Córdoba dos o tres veces por año, ir al Norte, al sur, a Rosario...En general, tomarse un avión era un lujo, íbamos a casi todos lados en micro.

En la época de Peperina David era claustrofóbico - no sé si lo sigue siendo - y en los hoteles se quedaba en los pisos bajos. Una noche, en una sobremesa, yo había comentado que en la década del 60 los Rolling Stones jugaban a ver quién embocaba la tele en la piscina del hotel. Unos días después bajé a desayunar con David en Mendoza y de golpe escuchamos “¡pum!”. Había caído un televisor de arriba. Charly. Era superinfluenciable para esas cosas. Nos hicimos los boludos y rajamos, pero yendo para Rio Cuarto nos paró la cana y tuvimos que pagar los extras del hotel.”

Daniel Grinbank

“Seru Giran. La Historia”. Walter Dominguez. Edit Planeta. 2019

Dejame entrar

“Yo no fui el baterista de Seru Giran por poco. Muchas veces armaba grupos y me iba a tocar un mes a los boliches de Punta del Este, contratado por la temporada. Ibamos con Vane Mihanovich, un guitarrista y un bajista. Un verano me crucé con David Lebon que estaba veraneando. Me contó que se iba a Buzios porque Charly estaba armando una nueva banda. Iba a ver que onda. Me preguntó si me interesaba ser parte. “Claro, boludo” le dije.

A todo esto lo había conocido a Charly, nos habíamos cruzado socialmente, digamos. Yo iba muy seguido a una quinta en Tigre, un día cayó Charly a un asado y nos presentamos. Él no me tomó en serio. El contexto era medio cheto. La familia que era dueña de esa quinta estaba bien posicionada...Él es muy particular. Tiene que verte. Te estudia y recién ahí te da bola. Ese día no me registró como músico.

La cuestión es que David me dijo que si se daba mi incorporación , tenía que ir a Buzios para empezar a tocar. Un tiempo después me llamó: “sabés que acabo de llegar y ayer Charly habló con Moro, así que la banda la competan él y Aznar.”. Con Aznar ya había tocado porque es esa época los estudios juntaban músicos para grabar. Una vez el Negro Rada, Aznar, un violero que no recuerdo y yo fuimos contratados por CBS para grabar temas de Bob Marley que no habían llegado a la Argentina. El que cantaba era el Negro Rada, que imitaba todas las voces. Ese disco salió con un nombre insólito. El pibe, Aznar, era un animal.

Me quedé afuera de Seru pero la vida tiene muchas vueltas. Cuando tocaba con Raúl Porchetto a fines de los 70’ y principios de los 80’- la banda la formábamos con Pablo Guyot y Alfredo Toth -, nos manejaba Daniel Grinbank. Hacíamos muchas giras con Seru Giran y las pruebas de sonido eran unas zapadas increíbles. Siempre estuvimos cerca. en esa época había tanto laburo que compartimos miles de shows, aunque me cuesta recordar alguno puntual. Además, en ese momento, Charly y su mujer Zoca, empezaron a venir a los shows de Porchetto y de esa forma me hice muy amigo del flaco. Zoca le decía: “Willy es el primer baterista que baila mientras toca”.

Con David nos conocíamos de chicos, con Charly teníamos gente en común, con Pedro habíamos grabado y Morito, un genio, se tocaba todo. Yo andaba por los camarines antes y después de los shows. ¡Cómo sonaban en vivo, hermano!. No eran un grupo, eran un seleccionado. La definición es esa: Seru Giran, seleccionado musical. No hay mucho mas que hablar . Los cuatro eran impresionantes, aunque detesto decir que eran los Beatles argentinos. Eran un grupazo, uno de los pocos con nivel internacional. Tendrían que haber ido a Europa, haber sido mas explotados...”

Willy Iturri

“Seru Giran. la historia”. Walter Dominguez. Edit. Planeta. 2018

Ella adivinó

Es esos años todos grabábamos en los Estudios Del Jardín, en Talcahuano y Santa Fe. Un día no sé por qué estaba Charly - ya me había visto en las Bay Biscuit - y me dijo: “Vos cantás, ¿no? Venite mañana”. Al otro día fui. Charly me miraba muy fijo y yo pensaba: “Quien estará detrás de mi?, ¿porque me mira tanto?”. Un poco de colmillo había, y otro poco buscaba saber qué era. Él ve todo antes que los demás. es verdad eso que canta en “Cinema Verite”, “yo nací para mirar lo que pocos quieren ver”. Al día siguiente de vernos en el estudio compuso “Pubis angelical”, inspirado en uno vaya a saber qué; quizás tenga algo que ver. Eso fue lo primero que grabé en mi vida, cinco voces armonizadas de “Pubis angelical”, y gracias a eso pasaron muchísimas cosas importantes en mi vida. Charly era un tipo iluminado, divino, me hacia sentir bien, jovial. Era Lennon, así de corta.

Después de eso, cuando entramos en confianza, se armó un grupito con los pre - Abuelos de la Nada, los pre - Twist y Andy Cherniavsky, que salía con Andrés Calamaro. Una vez estaba en el Mercedes azul de Luis Alberto Spinetta con él y con Charly. “A dónde te llevamos?”, me preguntaron. “Yo ahora voy a tocar a un barcito”, conté. “Vos que hacés?”, me dijo Luis. Y Charly le respondió: “Ella canta, cantan muy bien en un grupo que se llama Los Twist y nos iba a ver al Cafe Einstein, hasta que un día nos llevó a grabar a Estudios panda. Teníamos tres días para grabar nuestro primer disco, La dicha en movimiento, y así fue. Fue nuestro productor.

Fabiana Cantilo

“Seru Giran. La historia”. Walter Dominguez. Edit. Planeta

Vas a matarme con tu forma de ser

“Yo vivía en un departamento con una amiga hermosa que se llamaba Susana Herrera, la cual me presentó a Charly Garcia en una fiesta en la que estaban Boy Olmi, Susù Pecoraro y compañeros de ella de teatro. Me había cruzado con Charly anteriormente, pero nada...

A esa fiesta fueron Charly y David Lebón a mostrar el primer demo del primer disco de Seru Giran. Yo era super fan de David, de quien tenia su disco solista, que se llamaba David Lebón.

David de había cortado el pelo. Entramos juntos a la fiesta en lo de Susana. Recuerdo que justo se me cayó una botella de vino y me encontraron en medio de un maremágnum, entre vidrios rotos. La cuestión es que David entró y se puso a tocar “Seminare”. Entonces le dije: “Che, que bien que cantás, pero porqué no te cantas una de David Lebon?”. Primer papelón, pedirle a David, sin haberlo reconocido por su cambio de look, que tocara un tema suyo”

“la mejor etapa de mi vida fue a comienzos de los 80’. Gracias a Daniel Melingo conocí a Vivi Tellas, que había empezado a dirigir a las Bay Biscuit. Ensayábamos todo tipo de números totalmente desopilantes, maravillosos e increíbles cuando nos convocaron para un evento llamado “Danza Abierta”.

Charly había ido a ese evento con Zoca y Daniel Grinbank. Como es un genio, un avanzado, dijo “quiero esto para mí”. Nos llamó para participar de los shows del teatro Coliseo en diciembre del 1981. Fue de manera informal. Nos llamó: “Hola, quieren venir a tocar?” Porque nada era serio, gracias a Dios, la pasábamos bien. Obviamente no había dinero ni nada, y nosotros fuimos.

Después de “No llores por mi, Argentina”, Charly nos presentó. Salimos a hacer “Marcianita”. La gente nos abucheó. Tenia que concentrarme para hacer el pasito y no me importaba el griterío porque era muy fuerte lo que pasaba. La gente no se daba cuenta de que si estábamos ahí era porque Charly nos había contratado. Ya conocía a los Seru Giran pero no era íntima, así que me encantaba estar con ellos en el show, saludarlos en el camarin y que se yo. Lo mas gracioso de todo fue la explicación que me dio Vivi Tellas: “el espectáculo no era el Coliseo, era un observador de lo que sucedió en el Coliseo, la gente abucheándonos y nosotros actuando”

Fabiana Cantilo

“Seru Giran. La historia” Walter Dominguez. Edit Planeta